剧情：
公元2054年，美国不再面临大规模的犯罪，所有犯罪场景会被“先知”预先演示给警察，并由警察们提前阻止犯罪，乔恩·安德顿作为该犯罪预防组织的主管，通过先知脑中映像判断凶案现场情况并以此为线索防止犯罪的真实发生。
该系统利用几位“先知”超凡的能力，让他们一直处于非清醒状态，而在该状态下，不停的捕捉他们脑电波中出现的未来犯罪场景。在通过该系统成功的阻止了一场由于外遇引发的双人命案后，乔恩·安德顿朦胧的发现了关于先知的少数派报告，在迷惑与不解中，他成为了预计中下一宗命案的凶手。于是，逃亡……真相慢慢的浮出水面，“绑架”先知的他开始了解到更多的关于这个系统的隐秘，一场由于利益引发的阴谋一点一滴的被挖掘出来，荣耀背后的污泥显得尤其肮脏。
Points：
总体来说，这部惊悚科幻片在145分钟内牢牢的抓住了我的神经，斯皮尔伯格的确是一位很了解观众心里的大人物导演。该片首映于2002年6月，时隔整整5年小婧才有缘欣赏，也不能说不是一件幸事，至少我现在能够看的更深了。电影改编自已故著名科幻作家菲利普·K·迪克（Philip K. *）的同名小说，迪克擅长短篇小说的创作，故事精炼却情节严密、丝丝入扣，恐怕这也是斯皮尔伯格选择该销售作为剧本的原因之一。而没看过原著的我，不敢妄评两者之间的优劣。
1、 主题：显而易见的，电影的主题在乎预言中的未来与现实会发展成的未来，当人们可以通过各种各样的手段预测未来并对犯罪加以防范，未必不是一件好事，而这种基于主观性的判断，有时也未必就真的准确。世间总有千万的事情，隐含着千万的初衷，什么叫“命中注定”？每个人都有自己不同的答案。到底是人创造了命运还是人注定在被命运摆布着，也许被视为宇宙中一粒小小尘埃的我们，永远不会探究出一个合理的结论。也许正如电影中最后流露出的无奈一样，那些所谓的一定会发生的“命运”，只不过是某人利用了某个理论某个系统的漏洞而营造出来的一个陷阱而已，它带着一定会发生的必然性，告知了我们最讽刺的一个悖论。
2、 色彩：整部电影全篇采用蓝黑色调，冰冷的、科技的、虚幻的氛围充斥着观者的大脑。很欣赏斯皮尔伯格对影像的控制能力，无论是固定的场景戏还是飞奔在破旧建筑物中的动作镜头，每一分都把握住了最出彩的效果。而全戏中仅有的几个彩色镜头，无一例外的分配给了警官对幼子和家庭的思念，以及在妻子的小屋中的温馨画面，正因为稀有，使得电影中人物对平静家庭生活的向往就如同钢水般倾泻而下灌注入我们的心灵。相对影像来说，音乐方面的色彩在电影中显得更为丰富一些，电影的配乐从古典交响乐到现代电子音乐无奇不有，在视觉的匮乏上用音乐的多层次多角度来渲染剧情无疑是很高明的一种手段。
3、 人性：当美国政府在义正言辞的宣扬着*人性的时候，我们却看见三个因为父母吸毒而造成天生性神经衰弱的年轻人被泡在浅蓝色的营养液中，每日被注射高剂量的药物以控制他们永远处于非清醒状态，而利用他们的天赋去“保护我们的市民”，而这个机构的最高长官，为了完成这个象征“毕生荣耀”的高级系统不惜亲手杀害只是想要接回女儿的母亲以及今后所有威胁着这个系统的发现了“少数派报告”的人。于是我们看到“宁可错杀一千，不可放过一个”的变形的恐怖主义，于是我们看到了面带长者笑容安抚而背后却精密部署致人於死地的慈悲和关怀，于是我们看到了人性在机器时代中主观的被动的落寞着。当然，最后好人战胜了坏人，我们的警察走出了幼子的阴影而重新接受了家庭，惊心动魄的阴谋之后仍然给了观众一个美满的大结局，整部影片的力量顿时减弱，让人很难不为之叹息，这也是小婧最替它可惜的地方。
除了电影中充斥的汽车、手机、电脑等产品的广告带给我无比的厌烦之外，整部影片都给人很科技的感觉，尤其是安德顿在操控那些影像的片段时，有种让人突然发现科技原来离我们如此接近的错觉。当我回答“最讨厌的人类发明”时，那个毫不掩饰的答案是“灯”，因为它消除了人们对黑暗的最基本的恐惧，以及在黑暗中才能得到的平静的反思和依赖，科技让人们失去了很多东西，比如，一些本性。
这是一部能让人思考的电影……
